GERMANO FACETTI

Germano facetti

Germano Facetti è nato il 5 maggio 1926 a Milano ed è morto il 8 aprile 2006 a Sarzana.

nasce in una famiglia di artigiani. Il padre era tappezziere
La madre, di famiglia contadina, preferisce risparmiare sulla carne per acquistargli un libro, meglio se con le figure, la rilegatura in tela e le lettere in oro.
Il nonno, scultore, avversario del lavoro ripetitivo ed amante della sapienza artigianale, lo educa a conoscere i materiali e, trasmettendogli l'avversione per il fascismo, ad amare la libertà.
Gli insegnamenti del nonno lo accompagneranno per tutta la vita.

Nel 1943, poco più che adolescente all'età di diciassette anni, Germano Facetti decide di partecipare alla Resistenza ed inizia con il coetaneo Enrico Viganò un'attività di informazione, nella speranza di entrare in contatto con le formazioni partigiane.
Dopo i primi bombardamenti di Milano, incontra un sottufficiale in fuga al quale fornisce abiti borghesi; in questa circostanza gli viene affidata una cassa di armi che nasconde in casa, sotto il suo letto.
La notte del 4 novembre Germano Facetti i ed Enrico Viganò mentre affiggono manifesti, vengono sorpresi dalla polizia in violazione del coprifuoco; nella perquisizione delle loro case vengono trovati armi, volantini, registrazioni dei movimenti delle pattuglie tedesche.
Sospettati di essere parte di un'organizzazione vengono arrestati e duramente torturati, senza esito, senza avere nulla da confessare.
Dopo alcuni mesi di detenzione a S. Vittore, la notte del 18 febbraio 1944 vengono condotti alla Stazione Centrale e fatti salire, insieme a 83 compagni, su un treno merci che, dopo tre giorni di viaggio in condizioni terribili, concludono la sua corsa a Mauthausen. Aldo Carpi, pittore milanese suo compagno di viaggio, nel suo “Diario di Gusen”, ricorda che sul vagone, spavaldo, “...il giovane Germano Facetti cantava...

Furono condotti a Gusen un sottocampo di Mauthausen in Austria, dove viene immatricolato col numero 53396.
Qui Germano Facetti conobbe e strinse amicizia con i compagni di prigionia Lodovico Barbiano di Belgiojoso  il collega Gian Luigi Banfi, che giunge al campo alcuni mesi dopo Germano Facetti.

Germano Facetti nella Yellow Box diegno di Lodovico Barbiano di Belgioioso di una casa fattto nel Gusen un sottocampo di Mauthausen

l'amico Lodo dispensa a Germano Facetti e ai compagni di prigionia lezioni di dignità e di cultura, sollevando le loro menti dagli orrori quotidiani e Lodovico Barbiano di Belgiojoso indica la via spirituale e culturale per sopravvivere
Dopo la quarantena Belgiojoso viene trasferito a Gusen 1, con il numero 82266 , e Banfi a Gusen 2 con il numero 82265.

Si ritrovano nel marzo del ’44 nel blocco infermeria: Banfi muore il 10 Aprile 1945, a meno di un mese dall’arrivo degli americani.
Germano Facetti venne liberato a maggio del 1945 dalle truppe alleate.
e sin da quel primo momento Germano Facetti si dedica a raccogliere documenti, foto, informazioni sui nazisti e le loro orrende barbarie.

Costruisce e conserva un taccuino di appunti e disegni suoi e di Belgiojoso fatti nel campo.
Di questa dolorosa esperienza rimane un Taccuino, contenente appunti, fotografie, disegni e poesie di Facetti e Belgiojoso raccolti durante il periodo di prigionia e successivamente, conservato per anni chiuso in un cassetto, in una "lYelow Box"

Rientrato a Milano, Germano Facetti riprese gli studi e frequentò lo studio BBPR Banfi, Belgiojoso, Peressutti e Rogers come disegnatore; cominciò inoltre a svolgere ricerche in archivio per la rivista Domus Per un breve periodo, Ernesto Rogers (zio dell'architetto Richard Rogers) diresse la rivista di architettura Domus, le cui pagine editoriali e gran parte della pubblicità riflettevano l'atmosfera ottimistica della ricostruzione politica ed economica.
Si trattava di un ritorno agli atteggiamenti dell'avanguardia modernista e razionalista italiana degli anni Trenta, che erano alla base dell'importanza di Milano come leader nel design industriale, ricordata soprattutto dalla sopravvivenza, come oggetti di culto, degli scooter Vespa e Lambretta e delle macchine da ufficio Olivetti.
Il fatto che il programma di progettazione di Olivetti includesse anche alloggi per operai lo collocava nello spirito delle aspirazioni di Rogers.

Nella ristabn"Domus", Rogers formulò un programma:
"Si tratta di formare un gusto, competenze tecniche e valori etici, tutti orientati allo stesso scopo: la costruzione di una società".

Rogers desiderava una trasformazione totale, "da un cucchiaio a una città" nel 1952 nella Carta di Atene, parafrasando Il Bauhaus.

Germano Facetti lavorò con i gruppi comunisti milanesi per ricostruire le scuole.
In quel periodo conobbe l’ achietto Mary Crittall, giovane architetto inglese che collaborava con lo studio BBPR.
nel 1950 Germano Facetti  sposò Mary Crittall e si trasferì a Londra.
Da Germano Facetti e Mary  Crittall ebbero poi una figlia Lucia Facetti.

foto di Germano Facetti con la moglie Mary Crittall

Nel 1950 quando arrivò in Gran Bretagna Germano Facetti non era un grafico.
La sua carriera si era sviluppata più nello spirito del Bauhaus, con una base in architettura.
Non era uno specialista: i suoi primi progetti pubblicati in Inghilterra furono una sedia e un paio di sandali.

Negli anni cinquanta Germano Facetti  studiò tipografia alla Central School of Arts and Crafts a Londra
Diretto da Edward Wright, era un corso sperimentale e anarchico, frequentato regolarmente da alcuni studenti a tempo pieno che prolungavano la giornata e da un curioso assortimento di amatori, tra cui architetti, artisti, uno storico dell'arte e un fotografo americano con una borsa di studio post-militare.
Era un corso pratico: la stampa veniva eseguita direttamente dai caratteri.
Le qualità espressive delle singole lettere stupirono Facetti, così come la varietà e la ricchezza che scoprì nell'alfabeto nel suo complesso.

Il primo impiego fisso di Germano Facettii a Londra dopo diversi lavori come operaio edile, iniziò l'attività di designer, collaborando con British Olivetti.
In seguito indirizzò sempre più il suo interesse verso la grafica editoriale e per un certo tempo lavorò come editing artistico all'Aldus Books, disegnando, cercando illustrazioni e commissionando fotografie e immagini.
I libri pubblicati da Aldus Books trattavano singoli argomenti di interesse generale con uno scopo didattico, come "L'uomo creatore" o "La saggezza dell'Occidente".

Il testo era accompagnato da immagini.
Questi documenti visivi fornivano un contesto culturale all'esposizione verbale dell'argomento.
L'editing artistico in questo modo aveva avuto inizio nelle riviste.
Fu una tecnica adottata da Moholy-Nagy in America per il suo libro didattico "Vision in Motion".
Questo tipo di libro divenne noto nell'editoria come "integrato" perché sostituiva la precedente divisione delle pagine in "testo" e "tavole".

Ironicamente, le didascalie esplicative estese, la caratteristica principale, avevano l'effetto di separare ulteriormente il testo dalle immagini.

Le immagini rendono il libro attraente e più facile da vendere, ma senza un editing artistico intelligente, illustrazioni e didascalie diventano indipendenti dal testo, che rischia di diventare un "optional".
Se eseguita scrupolosamente, la direzione artistica può illuminare il testo, spiegando graficamente come appaiono gli oggetti e come le parti si relazionano al tutto.

Germano Facetti frequentava il Caffè Torino in Old Compton Street, ritrovo abituale dell'avanguardia londinese.

Nel 1955 tramite amici disegna The Poetry Bookshop in Soho .

Nel 1956 con Theo Crosby realizza "This is tomorrow", rassegna-manifesto del nuovo design inglese che rappresenta una tappa fondamentale per l'arte contemporanea europea, progetta le

Nel 1955 le sueprime mostre sulla creatività italiana nell'industrial e contemporaneamente lavora per le edizioni illustrate di Jonathan Cape e per altri editori.

In questo periodo scrive e collabora al "Penrose Annual" e alla rivista "Typographica" diretti da Herbert Spencer.

Casualmente, in quel periodo, l'avanguardia mostrava una crescente fascinazione per l'immaginario popolare vernacolare, in particolare americano: il mondo della fantascienza, dell'esplorazione spaziale, dei film di serie B e della pubblicità.
A Londra, era al centro dell'interesse dell'Independent Group associato all'ICA (Institute of Contemporary Arts) di Londra .

Questo gruppo, composto da giovani artisti, architetti e designer con idee affini  tra cui Richard Hamilton e James Stirling, che in seguito incontrarono il successo di pubblico produsse quella che Germano Facetti ora descrive come "una mini-Triennale".
"This is Tomorrow" fu una mostra tenutasi alla Whitechapel Art Gallery nell'estate del 1956.
"Gli elementi di questa mostra non sono solo di competenza dell'artista: sono vostri.
Condividiamo tutti lo stesso ambiente; siamo tutti sulla stessa barca"
, declamarono.

Questo era il tono impostato nella sezione introduttiva, dove Facetti collaborò con Edward Wright alle immagini contenute in una struttura a telaio spaziale progettata da Theo Crosby.
Il catalogo sottolineava l'uso di metodi all'avanguardia per l'epoca: "La decorazione è ottenuta con tecniche fotografiche o con un collage di elementi stampati".

Dopo vari incarichi editoriali e di insegnamento in Inghilterra,

Nel 1959 lascia Londra per Parigi .

Come interior designer lavorò per la divisione marketing dell'agenzia pubblicitaria SNIP di Parigi, viaggiando molto per fornire consulenza sull'allestimento, l'illuminazione e il materiale per i punti vendita dei negozi di lane Pingouin, un'esperienza che si rivelò cruciale per la sua carriera successiva.
In primo luogo, la sua esperienza nella vendita gli fornì una prospettiva particolare sul commercio al dettaglio (e gli insegnò qualcosa sull'arte della persuasione), utile quando tornò in Gran Bretagna come art editor per Penguin Books nel 1960.

Germano Facetti dopo una breve parentesi a Parigi, dove frequentò gli ambienti cinematografici, divenendo amico del regista Alain Resnais e con il registam Agnès Varda, e lavorando nel 1962 con il registaChris Marker dell film, "la Jeteè"; nel 1959 il   film di Alain Resnais su Auschwitz "Nuit et Brouillard".

Germano Facetti tornato a Londra, approdò alla Penguin Books, divenendone art director.
Durante questo periodo la produzione della Penguin si dilatò e si sviluppò in molte collane.
Cominciando con la serie del crimine.

Nel 1962, Germano Facetti dette ai Penguin un'impostazione più visuale, in luogo di quella tipografica: il suo più grande successo fu il nuovo disegno dei classici con sfondo nero.

Germano Facetti considerava la Penguin Books un'eccellenza britannica di cui lui, in quanto straniero, aveva tratto beneficio.
La letteratura nazionale, oltre a libri su temi contemporanei scientifici e culturali dei più stimati autori accademici e popolari, nonché testi classici e stranieri tradotti, erano disponibili a basso costo e prodotti in modo impeccabile.
Questo era il merito del fondatore e amministratore delegato della Penguin, Allen Lane.

Allen Lane scelse Germano Facetti come direttore artistico principalmente perché aveva progettato la Poetry Bookshop di Soho, il cui soffitto era ricoperto da vasti ritratti di poeti, storici e contemporanei.

Germano Facetti alla Poetry Bookshop di Soho a Londra

Germano Facetti era ovviamente un appassionato di libri con esperienza nel marketing al dettaglio cvhe comprende le strategie che mirano ad attrarre i clienti e a incrementare le vendite nel contesto della vendita al dettaglio.

Germano Facetti considerava la Penguin Books un'eccellenza britannica di cui lui, in quanto straniero, aveva tratto beneficio.
La letteratura nazionale, oltre a libri su temi contemporanei scientifici e culturali dei più stimati autori accademici e popolari, nonché testi classici e stranieri tradotti, erano disponibili a basso costo e prodotti in modo impeccabile.

Questo era il merito del fondatore e amministratore delegato della Penguin, Allen Lane.
Allen Lane scelse Germano Facetti come direttore artistico principalmente perché aveva progettato la Poetry Bookshop di Soho, il cui soffitto era ricoperto da vasti ritratti di poeti, storici e contemporanei.
Germano Facetti era ovviamente un appassionato di libri con esperienza nel marketing al dettaglio.

Germano Facetti si trovò di fronte alla Penguin diverse categorie di libri, con il solo simbolo Penguin come elemento unificante.
Le pagine interne dei libri erano progettate in modo ammirevole, seppur in modo conservativo, sfruttando al meglio i caratteri Monotype e Linotype nello stile generale stabilito da Jan Tschichold tra il 1944 e il 1949 e proseguito dal suo successore, Hans Schmoller, che divenne direttore della Penguin nel 1960.

Le copertine della Penguin sollevarono questioni cruciali sul rapporto tra design e marketing e sul modo in cui il packaging avrebbe dovuto o potuto riflettere il contenuto.
La strategia generale di Germano Facetti fu quella di unificare l'intero stile delle copertine della Penguin. Nuove collane proliferarono.

Entro gli anni '60 la gamma di titoli della Penguin si era ampliata nel 1964 la Penguin aveva 2.000 titoli disponibili.
I titoli esistenti venivano ristampati con nuove copertine.
Sommando i nuovi titoli, questo poteva significare progettare fino a 70 copertine in un solo mese.

La prima mossa di Germano Facetti fu quella di affrontare le copertine di una serie.
Per passare "dall'aspetto tipografico a quello visivo", chiese a tre grafici di presentare proposte per i romanzi polizieschi.
Il progetto scelto fu quello di Romek Marber.

Dividendo l'area di copertina con una griglia derivata matematicamente dal vecchio formato,
Marber mantenne l'enfasi orizzontale.
Per l'autore e il titolo, le maiuscole Gill furono sostituite da quelle standard Akzidenz Grotesk in maiuscolo e minuscolo, e disposte a sinistra anziché al centro.

Il design di Crime divenne la base per altre serie, mantenendo la suddivisione dello spazio di Marber, ma utilizzandola con notevole flessibilità.

Le copertine venivano stampate con la tecnica della stampa tipografica e il carattere veniva incluso nel disegno del grafico a partire dalle bozze di stampa.
L'Helvetica fu utilizzato sempre di più con la diffusione del carattere negli anni '60, e a volte si utilizzavano caratteri più piccoli, come il Monotype Grotesque serie 215.

Uno dei successi più notevoli di Germano Facetti fu il nuovo design "nero" della copertina di Penguin Classics.
Introdotte per la prima volta come collana nel 1946, le copertine dei Classics utilizzavano una tipografia semplice e raffinata in maiuscolo centrato, punteggiate al centro da un'illustrazione appositamente commissionata, spesso una xilografia.
Invece di grafiche commissionate, Germano Facetti scelse immagini solitamente del periodo della prima pubblicazione del libro, che identificavano il libro con il suo contesto storico.
Il carattere rimaneva centrato e in maiuscolo, ma era nella normale grammatura dello Standard o dell'Helvetica, con il nome dell'autore separato da una riga che sfumava a destra e a sinistra.

La proposta di Germano Facetti di usare il nero come sfondo fu accolta con sconcertata disapprovazione, così il grafico chiese l'opportunità di dimostrare l'efficacia delle copertine nere nel vendere i libri.

Scommise su una magnum di Champagne e vinse quando un'esposizione di prova, che riempì una vetrina della libreria Blackwell's di Oxford, provocò un impressionante aumento delle vendite di libri classici della libreria.

Germano Facetti è stato responsabile di centinaia di copertine per Penguin Classics.
Afferma che

"si sono disegnate da sole".

È stato fortunato ad avere degli editor eccellenti con cui collaborare alla scelta di un'immagine.
La scelta dell'immagine dipendeva dalla comprensione del testo da parte di Germano Facetti, che ha letto tanto quanto ha viaggiato.

La sua conoscenza di quali culture abbiano prodotto quale tipo di immagini in un dato momento è prodigiosa, supportata da una memoria visiva e da una sistematica archiviazione di riferimenti.
Il rapporto con la biblioteca di immagini Snark International che aveva contribuito a creare durante il suo soggiorno a Parigi gli ha dato accesso a una vasta gamma di documenti visivi.

Può un'immagine rendere giustizia a un intero libro?
La risposta di Germano Facetti è che

"un'immagine può essere solo un elemento nella costruzione di una sequenza di comprensione".

Le copertine di Penguin Modern Classics esemplificano la convinzione di Germano Facetti che l'identità aziendale di un editore sia un'evoluzione piuttosto che un'imposizione.
Anche in questo caso, si ispirarono alla griglia Marber e utilizzarono dipinti e disegni contemporanei al periodo del libro; ma solo lentamente si conformarono allo stile generale Helvetica, dopo una fase in cui la titolazione fu in Joanna di Eric Gill su insistenza di Schmoller.

Germano Facetti ammise che non tutte le copertine erano
"entusiasmanti dal punto di vista del design.
È molto più importante che Penguin abbia mantenuto uno standard elevato in tutto, piuttosto che oscillare da un ottimo a un pessimo, da una copertina all'altra, come fanno quasi tutti gli altri editori".

Germano Facetti aveva anche enfatizzato l'immagine del marchio progettando "negozi nei negozi", aree dedicate nelle librerie più grandi dedicate esclusivamente a Penguin.

Durante gli anni '60, gli editori tradizionali di libri rilegati iniziarono a creare nuove etichette editoriali in brossura.
I membri del consiglio di amministrazione di Penguin avevano opinioni diverse su come affrontare il mercato sempre più competitivo della nuova narrativa.
Invece di fare del fatto che il libro fosse un Penguin il principale punto di forza, ritenevano che i libri dovessero essere venduti come titoli singoli.

Quando nel 1966 fu nominato un curatore d'arte indipendente Alan Aldridge per le copertine dei romanzi popolari, l'identità di Penguin iniziò a essere compromessa, la griglia Marber fu abbandonata e il successo di Germano Facetti fu lentamente minato.

Durante il suo periodo alla Penguin, che durò fino al 1972, Germano Facetti fu impegnato anche in altri lavori.
Fu uno dei fondatori della Designers and Art Directors Association (D&AD). Progettò la loro prima mostra a Londra nel 1963.
Le opere selezionate, montate e rifilate a filo, furono esposte su fogli di compensato grezzo, uniti su una griglia esagonale e facilmente smontabili per il viaggio.

Germano Facetti progettò libri per altri editori, tra cui Private View, le fotografie di Lord Snowdon che ritraevano artisti nei loro studi, nel 1965.
Progettò le "Cape Editions", una serie di piccoli tascabili di formato stretto con sovraccoperte tipografiche, principalmente traduzioni.

Sempre per Jonathan Cape furono realizzate le "Jackdaws": cartelle su specifici argomenti storici che contenevano riproduzioni di documenti d'epoca, immagini ed effimeri, un'idea che Germano Facetti prese in prestito dai pacchetti didattici del governo francese, inviati mensilmente alle scuole abbonate.

Germano Facetti ridisegnò anche due riviste settimanali, New Society e New Scientist, nel 1964 e nel 1965.
Queste riviste enfatizzarono la struttura, separando gli articoli di approfondimento dalle rubriche settimanali standard, lasciando così ai direttori artistici libertà per ogni genere di illustrazione.

Dal 1965 Facetti fu direttore artistico di un'enorme iniziativa editoriale per la British Printing Corporation di Robert Maxwell.
C'era bisogno di qualcosa per sfruttare la capacità inutilizzata delle nuove, grandissime e veloci rotative offset a colori.

Per colmare questa lacuna, furono ideate riviste settimanali "part-work", spesso con argomenti come il giardinaggio e il fai da te.
In uno degli esempi di maggior successo, "The History of the Twentieth Century", fu naturale per Germano Facetti combinare la grafica esplicativa di Aldus Books con i documenti e i facsimili delle Jackdaws.
Riunì un team di grafici per produrre diagrammi statistici, diagrammi temporali e mappe.

"Era più facile raggiungere la mente e l'immaginazione del lettore con la grafica", ha affermato AJP Taylor, uno degli illustri accademici che hanno fornito i testi.
I ricercatori di immagini hanno cercato documenti in tutto il mondo. Sedici numeri entrarono in un raccoglitore per formare un volume, e l'opera completa era composta da sei volumi.

Si trovò di fronte alla Penguin diverse categorie di libri, con il solo simbolo Penguin come elemento unificante.
Le pagine interne dei libri erano progettate in modo ammirevole, seppur in modo conservativo, sfruttando al meglio i caratteri Monotype e Linotype nello stile generale stabilito da Jan Tschichold tra il 1944 e il 1949 e proseguito dal suo successore, Hans Schmoller, che divenne direttore della Penguin nel 1960.

Le copertine della Penguin sollevarono questioni cruciali sul rapporto tra design e marketing e sul modo in cui il packaging avrebbe dovuto (o potuto) riflettere il contenuto. La strategia generale di Facetti fu quella di unificare l'intero stile delle copertine della Penguin.

Nuove collane proliferarono. Entro gli anni '60 la gamma di titoli della Penguin si era ampliata (nel 1964 la Penguin aveva 2.000 titoli disponibili). I titoli esistenti venivano ristampati con nuove copertine. Sommando i nuovi titoli, questo poteva significare progettare fino a 70 copertine in un solo mese.

La prima mossa di Facetti fu quella di affrontare le copertine di una serie.
Per passare "dall'aspetto tipografico a quello visivo", chiese a tre grafici di presentare proposte per i romanzi polizieschi. Il progetto scelto fu quello di Romek Marber.

Dividendo l'area di copertina con una griglia derivata matematicamente dal vecchio formato, Marber mantenne l'enfasi orizzontale.
Per l'autore e il titolo, le maiuscole Gill furono sostituite da quelle standard (Akzidenz Grotesk) in maiuscolo e minuscolo, e disposte a sinistra anziché al centro.

Il design di Crime divenne la base per altre serie, mantenendo la suddivisione dello spazio di Marber, ma utilizzandola con notevole flessibilità. Le copertine venivano stampate con la tecnica della stampa tipografica e il carattere veniva incluso nel disegno del grafico a partire dalle bozze di stampa.

L'Helvetica fu utilizzato sempre di più con la diffusione del carattere negli anni '60, e a volte si utilizzavano caratteri più piccoli, come il Monotype Grotesque serie 215.

Uno dei successi più notevoli di Germano Facetti fu il nuovo design "nero" della copertina di Penguin Classics.
Introdotte per la prima volta come collana nel 1946, le copertine dei Classics utilizzavano una tipografia semplice e raffinata in maiuscolo centrato, punteggiate al centro da un'illustrazione appositamente commissionata, spesso una xilografia. Invece di grafiche commissionate, Facetti scelse immagini solitamente del periodo della prima pubblicazione del libro, che identificavano il libro con il suo contesto storico.
Il carattere rimaneva centrato e in maiuscolo, ma era nella normale grammatura dello Standard o dell'Helvetica, con il nome dell'autore separato da una riga che sfumava a destra e a sinistra.

La proposta di GermanoFacetti di usare il nero come sfondo fu accolta con sconcertata disapprovazione, così il grafico chiese l'opportunità di dimostrare l'efficacia delle copertine nere nel vendere i libri.
Scommise su una magnum di Champagne e vinse quando un'esposizione di prova, che riempì una vetrina della libreria Blackwell's di Oxford, provocò un impressionante aumento delle vendite di libri classici della libreria.

Germano Facetti è stato responsabile di centinaia di copertine per Penguin Classics.
Afferma che
"si sono disegnate da sole".

È stato fortunato ad avere degli editor eccellenti con cui collaborare alla scelta di un'immagine.
La scelta dell'immagine dipendeva dalla comprensione del testo da parte di Germano Facetti, che ha letto tanto quanto ha viaggiato.

La sua conoscenza di quali culture abbiano prodotto quale tipo di immagini in un dato momento è prodigiosa, supportata da una memoria visiva e da una sistematica archiviazione di riferimenti.
Il rapporto con la biblioteca di immagini Snark International (che aveva contribuito a creare durante il suo soggiorno a Parigi) gli ha dato accesso a una vasta gamma di documenti visivi.

Può un'immagine rendere giustizia a un intero libro?
La risposta di Germano Facetti è che
"un'immagine può essere solo un elemento nella costruzione di una sequenza di comprensione".

Le copertine di Penguin Modern Classics esemplificano la convinzione di Facetti che l'identità aziendale di un editore sia un'evoluzione piuttosto che un'imposizione.
Anche in questo caso, si ispirarono alla griglia Marber e utilizzarono dipinti e disegni contemporanei al periodo del libro; ma solo lentamente si conformarono allo stile generale Helvetica, dopo una fase in cui la titolazione fu in Joanna di Eric Gill (su insistenza di Schmoller).

Germano Facetti aveva anche enfatizzato l'immagine del marchio progettando "negozi nei negozi", aree dedicate nelle librerie più grandi dedicate esclusivamente a Penguin.

Germano Facetti

Durante gli anni '60, gli editori tradizionali di libri rilegati iniziarono a creare nuove etichette editoriali in brossura. I membri del consiglio di amministrazione di Penguin avevano opinioni diverse su come affrontare il mercato sempre più competitivo della nuova narrativa.
Invece di fare del fatto che il libro fosse un Penguin il principale punto di forza, ritenevano che i libri dovessero essere venduti come titoli singoli.

Quando nel 1966 fu nominato un curatore d'arte indipendente (Alan Aldridge) per le copertine dei romanzi popolari, l'identità di Penguin iniziò a essere compromessa, la griglia Marber fu abbandonata e il successo di Facetti fu lentamente minato.
Durante il suo periodo alla Penguin, che durò fino al 1972,

Germano Facetti fu impegnato anche in altri lavori.
Fu uno dei fondatori della Designers and Art Directors Association (D&AD).
Progettò la loro prima mostra a Londra nel 1963.
Le opere selezionate, montate e rifilate a filo, furono esposte su fogli di compensato grezzo, uniti su una griglia esagonale e facilmente smontabili per il viaggio. Progettò libri per altri editori, tra cui Private View, le fotografie di Lord Snowdon che ritraevano artisti nei loro studi, nel 1965.

Progettò le "Cape Editions", una serie di piccoli tascabili di formato stretto con sovraccoperte tipografiche, principalmente traduzioni.
Sempre per Jonathan Cape furono realizzate le "Jackdaws": cartelle su specifici argomenti storici che contenevano riproduzioni di documenti d'epoca, immagini ed effimeri, un'idea che Germano Facetti prese in prestito dai pacchetti didattici del governo francese, inviati mensilmente alle scuole abbonate.

Germano Facetti ridisegnò anche due riviste settimanali, New Society e New Scientist, nel 1964 e nel 1965.
Queste riviste enfatizzarono la struttura, separando gli articoli di approfondimento dalle rubriche settimanali standard, lasciando così ai direttori artistici libertà per ogni genere di illustrazione.

Dal 1965 Germano Facetti fu direttore artistico di un'enorme iniziativa editoriale per la British Printing Corporation di Robert Maxwell.

C'era bisogno di qualcosa per sfruttare la capacità inutilizzata delle nuove, grandissime e veloci rotative offset a colori.
Germano Facetti Per colmare questa lacuna, furono ideate riviste settimanali "part-work", spesso con argomenti come il giardinaggio e il fai da te.
In uno degli esempi di maggior successo, "The History of the Twentieth Century", fu naturale per Germano Facetti combinare la grafica esplicativa di Aldus Books con i documenti e i facsimili delle Jackdaws.
Riunì un team di grafici per produrre diagrammi statistici, diagrammi temporali e mappe.
"Era più facile raggiungere la mente e l'immaginazione del lettore con la grafica", ha affermato AJP Taylor, uno degli illustri accademici che hanno fornito i testi.

I ricercatori di immagini hanno cercato documenti in tutto il mondo.
Sedici numeri entrarono in un raccoglitore per formare un volume, e l'opera completa era composta da sei volumi.

Egli collaborò anche ad istituire la Design and Art Directors Association di Londra e ne progettò la prima esposizione.
Dal 1967 al 1969 Germano Facetti fu Presidente dell'Alliance Graphique Internationale e alla fine degli anni sessanta fu consulente artistico alla Purnell's History of the Twenthieth Century.

Nel 1970 produsse il film “Vìctoria Excetera “sulla statuaria imperiale degli edifici londinesi ,, utilizzando fotografie di Paul Gori..

Nel 1971 pubblicò con Alan Fletcher un'antologia illustrata dell'identità grafica:l’Identità Kits.
A Pictorial Survey of Visual Signals. , uno dei pochi resoconti generali sulla dipendenza della società dalla comunicazione non verbale, pubblicato nel 1971, riccamente illustrato e ingiustamente fuori catalogo.

Nel 1972 Germano Facetti lasciò la Penguin.

Nel 1973 Germano Facetti tornò in Italia, lavorando per diverse case editrici a Firenze, Milano e Roma.
Tra le altre pubblicazioni, Germano Facetti si occupò della progettazione di guide turistiche delle regioni italiane, ma il suo lavoro principale fu una vasta storia illustrata del Parlamento italiano in venti volumi, completata nel 1994.
Collaborò tra gli altri con Timelife,con Jonathan Cape, e Rizzoli.

Dal 1983 Germano Facetti trascorse alcuni mesi all'anno negli Stati Uniti, dove ricoprì il ruolo di Senior Critic in Graphic Design a Yale.
L'argomento dell'insegnamento di Germano Facetti era l'uso delle immagini: la scelta delle immagini era una decisione cruciale, precisa quanto la spaziatura tipografica.

È istruttivo confrontare le copertine dei libri realizzate sotto la direzione artistica di Germano Facetti con quelle disegnate da un precedente insegnante a Yale, Alvin Lustig .

Laddove quelle di Alvin Lustig sono spesso risposte fantasiose al tema trattato, troppo spesso si riferiscono in modo gratuito agli interessi personali del designer, espressi in facili manierismi mutuati dall'arte europea del loro tempo.
Al contrario, le copertine Penguin non si limitavano a illustrare il titolo, ma si concentravano sulla natura dell'autore e del testo.
Come le descrive Facetti, in un modo che riassume il suo atteggiamento critico e la sua costante preoccupazione, sono "immagini per la costruzione di una sequenza di comprensione che conduce oltre il testo".

Germano Facett ha disegnato centinaia di libri e riviste che rimangono dimostrazioni esemplari del modo in cui i grafici e le immagini documentarie possono essere usati per rendere le idee più comprensibili e la storia più reale.

Germano Facetti ha insegnato alla Bath Academy, al Politecnico di Manchester, al London College of Printing, al Chelsea College of Art, all'Università Cattolica di Valparaiso, al Grafiska Institutet di Stoccolma e a Yale.
Nel 1999 la Galleria Aiap di Milano gli dedica una mostra con 100 copertine dei suoi libri Penguin.

intervista a Germano Facetti

Germano Facetti

Benedetto Besio
Tu hai condiviso la prigionia con Lodovico Belgiojoso; come avvenne il vostro incontro?
Germano Facetti
Lodo arrivò a Gusen qualche mese dopo di me, nel settembre del ’44; il suo numero di matricola era 82266: ciò significa che in cinque mesi erano arrivati quasi trentamila prigionieri…

Benedetto Besio
Vi conosceste a Gusen?
Germano Facetti
Sì. Allora non conoscevo ancora personalmente Lodo, anche se la sua famiglia era spesso nominata in casa mia: i Barbiano di Belgiojoso abitavano a poche decine di metri da noi e mio padre, tappezziere, aveva lavorato spesso per loro.
Dopo il suo arrivo a Gusen stringemmo rapidamente un’amicizia forte e destinata a durare tutta la vita

Benedetto Besio
Allora Belgiojoso aveva 35 anni ed era già un architetto noto e un protagonista della cultura italiana.
Raccontami del suo atteggiamento di fronte all’abisso in cui eravate precipitati. Quali relazioni aveva con gli altri prigionieri?
Germano Facetti
Lodo era straordinariamente coraggioso e determinato a resistere, a mantenere integra la sua dignità, a conservare la sua libertà interiore.
Ed era molto generoso.
Il suo tratto profondamente aristocratico era aperto a cogliere l’umanità nelle persone di ogni condizione. Le sere, e nei pochi momenti di riposo che ci erano concessi, a bassa voce e guardando altrove per evitare le punizioni dei Kapò, ci raccontava la storia degli Sforza a Milano, ci spiegava come costruivano gli architetti italiani del Rinascimento, ci ripeteva le poesie dei lirici greci… parlandoci del bello, dei valori della cultura, liberava le nostre menti dall’orrore quotidiano e ci consentiva di sperare ancora: l’unico modo per non arrendersi alla bufera che ci assediava.
Era davvero l’erede dei grandi umanisti che hanno segnato la migliore cultura italiana.
Molto spesso scriveva delle poesie e in quei momenti di precaria quiete ce le recitava: spesso l’intensità e la forza delle sue parole giungevano anche a compagni che non capivano una parola di italiano.

Benedetto Besio
Tu mi hai raccontato che, lavorando negli uffici del campo, avevi la possibilità di procurarti carta, matite, penne, colori: parlami dei piccoli libri che producevi allora.
Li hai conservati?
Germano Facetti
Lodo una volta mi chiese di imparare a memoria le sue poesie: desiderava che, se fosse morto, io le recitassi ai suoi figli perché potessero ricordarlo.
Così sulla poca carta che sottraevo – con grandi rischi: si poteva essere uccisi per qualunque piccola mancanza – presi a trascrivere le sue poesie.
Poi, tagliata con cura la carta, cucivo dei piccoli libri con fili di rame – pochissimi – di solito utilizzati per attaccare i bottoni dei vestiti.
Noi, che eravamo ormai completamente nudi davanti ai nostri aguzzini, possedevamo di nuovo qualcosa di nostro: ci era restituita la sensazione di essere vivi.
Uno di quei libriccini, con altri ricordi dolorosi, l’ho sempre conservato in una scatola per carta fotografica, la mia yellow box, che per molti anni non ho mostrato a nessuno, e che neppure mia figlia ha mai voluto guardare…
Ma ora, nella mia vecchiaia, e in questi tempi oscuri di fondamentalismi, di guerra e di morte, sento la necessità di raccontare, perché i più giovani conoscano quello che noi abbiamo vissuto, e possano capire a quali bestialità può condurre l’odio.

Yelow Box di Germano Facetti

ritratto di Germano Facetti prigioniero nel campo di concentramento

Benedetto Besio
Nella yellow box ci sono anche i disegni che Belgiojoso faceva nel campo...
Germano Facetti
Disegnava con lo stesso intento di sopravvivenza e di ribellione all’annientamento; con tratti veloci ha rappresentato molte delle scene strazianti che vivevamo…
Solo in un’occasione fece anche una sorta di progetto di una “casa sulla collina” per un polacco, in cambio di una razione di zuppa supplementare…
Io lo imitavo, ma i miei disegni erano molto più impacciati…

Nella Yelolow Box

Nella Yelolow Box

Nella Yelolow Box

Benedetto Besio
So che tu, al momento della liberazione da parte degli americani, hai ottenuto di andare a cercare Belgiojoso che da qualche tempo era sparito dal campo…
Germano Facetti
Sì. A Gusen si era sparsa la voce che Belgiojoso fosse stato fucilato o comunque fosse morto.
Ottenuta la disponibilità di un’automobile, con un gruppo di italiani ci mettemmo alla sua ricerca nei dintorni del campo; lo ritrovammo nella vicina Gunskirchen, dove era stato trasferito alla fine di aprile insieme a un architetto e a un geometra polacchi, per progettare e realizzare un piccolo acquedotto per fornire l’acqua al campo.
Lo riportammo con noi a Mauthausen.
Dopo poco tempo, un’ambulanza mandata dalla sua famiglia lo riportò a Milano, con alcuni di noi.
Io rimasi ancora qualche tempo nel campo: lo rividi a Milano al mio ritorno.
La prigionia era finita.
Successivamente i ricordi della vita nel campo sono stati, come sempre, spaventosi e angoscianti, quasi da non giustificare il riprendere di una vita normale.
Ma nel baratro dove la violenza supera ogni limite, dove uomini giocano con le vite di altri uomini, dove la sopravvivenza è solo per i più forti, ho incontrato, soprattutto in Lodo, anche l’umanità che resiste a ogni privazione e a ogni insulto, mantenendo la dignità del pensiero, la speranza del riscatto attraverso la cultura umiliata dalla barbarie.
In breve: Belgiojoso ha indicato la via a tutti noi.

Benedetto Besio
Come fu il vostro ritrovarvi a Milano?
Germano Facetti
Dopo la liberazione ho vissuto un periodo di sbandamento e di grande difficoltà: ero senza lavoro e senza istruzione.
Allora Lodo, con la consueta generosità, mi offrì l’opportunità di frequentare lo studio BBPR come disegnatore; mi occupai per esempio della costruzione del modello del Monumento ai morti nei campi di Germania per il Cimitero di Milano.
Nel frattempo venivo sollecitato a riprendere gli studi e stimolato amorevolmente, e discretamente, a interessarmi di molte cose: per Rogers per esempio eseguii ricerche negli archivi di Domus e presso l’atelier Le Corbusier.

Benedetto Besio
In quel periodo, nel 1949, Peressutti organizzava il CIAM di Bergamo…
Germano Facetti
Partecipai con entusiasmo agli incontri di Bergamo, per i quali lavorai alla preparazione dei manifesti: vissi un meraviglioso periodo di rinascita.
Fu allora che conobbi Mary, una giovane inglese, architetto, che lavorava da BBPR, che divenne mia moglie: ancora per mezzo di Lodo…

Benedetto Besio
Poi ti distaccasti dallo studio BBPR…
Germano Facetti
Ero sempre più insofferente al vedere liberi a Milano personaggi che ci avevano fatto tanto male: allora, incoraggiato da Belgiojoso e Rogers, mi trasferii a Londra, dove intrapresi il lavoro di designer. Germano Facetti
Ma, anche se distanti, il nostro vincolo di amicizia è rimasto sempre saldo; il suo coraggio e la sua dirittura sono stati per me un insegnamento incancellabile e resteranno per me sempre vivi.

G

Germano Facetti nel suo studio di Lndra

1950 Germano Facetti Copertina di AM0rningb at the Office di Eegar Miteholzer per Peguin Book		1951 Germano Facetti Copertina di The case-book 0f Sherlock Hoolmes di Sir Arthur,CDonan Doyle per Peguin Book		1954 Germano Facetti Copertina di George Orwell per Peguin Book		1958 Germano Facetti Copertina di September Roses di Andrè Mouroisb per Peguin Book		1956 Germano Facetti manifesto pem l' esposizione Thisbi Is Tomorrow a Witecapel aug. 9 sept- 9 1956 per Aldus Book
1956 Germano Facetti cpertina per il catalogo per l' esposizione This Is Tomorrow per Aldus Book		1956 Germano Facetti pagina per il catalogo per l' esposizione This Is Tomorrow per Aldus Book		1960 Germano Facetti Copertina di Famous Trial 8 di con vari libri di Patrick Carahe per Peguin Book		1960 Germano Facetti Copertina di Famous Trial 9 di Roger Casemen di H Mongomery Hide.per Peguin Book		1960 Germano Facetti Copertina di Famous Trial 10 di James H. Horde.per Peguin Book
1960 Germano Facetti Copertina di Maigget's Mistachke di Imenon .per Peguin Book		1960 Germano Facetti Copertina di Murder, Maestro Plrease di Delano Ames per Peguin Book		1961 Germano Facetti Copertina di Murder, in pastiche di Mariom Mainwaring per Peguin Book		1962 Germano Facetti manifesto per il film La Jetèe regia di Chris Marker		1962 Germano Facetti Copertina del magazine Design
1962 Germano Facetti Copertina di The Goild Boy di Land Cross per Peguin Book		1962 Germano Facetti Copertina di Island di Aldous Huxley per Peguin Book		1962 Germano Facetti Copertina di The Power and The Glorry di Grham Geen per Peguin Book		1962 Germano Facetti Copertina di The soft talker di Margaret Millar per Peguin Book		1963 Germano Facetti Copertina di Courtrroom UWa 2 di Rubert Funeaux per Peguin Book
1963 Germano Facetti Copertina di Free Fall di Williamn Golding per Peguin Book		1963 Germano Facetti Copertina di The grey flanel shrud di Henrry Slesar per Peguin Book		1963 Germano Facetti Copertina di The Go - Away Bird di Muriel Spark per Peguin Book		1963 Germano Facetti Copertina di The Hour of Maximun Danger James Barlow di Muriel Spark per Peguin Book		1963 Germano Facetti Copertina di Playback di Raymond Chandler per Peguin Book
1963 Germano Facetti Copertina di Run for cover di John Welcome per Peguin Book		1963 Germano Facetti Copertina di Trouble With di Lichen John Wyndham poer Peguin Book		1963 Germano Facetti Copertina di Village Scool di " Mis Rad" per Peguin Book		1964 Germano Facetti Copertina di The long march di William Styron per Peguin Book		1964 Germano Facetti Copertina di Mesdames Messieurrs.Te ATV French Series per Peguin Book
1964 Germano Facetti Copertina di A murder of quality di John Le Careè per Peguin Book		1964 Germano Facetti Copertina di Pearls are a nuisance di Aymonbd Chandler per Peguin Book		1964 Germano Facetti Copertina di The Premier di George Simenor per Peguin Book		1964 Germano Facetti Copertina di The Rothschilds di Federic Morton per Peguin Book		1964 Germano Facetti Copertina di The Sleep Baby Filbrtson di James Leo Herlihyb per Peguin Book
1964 Germano Facetti Copertina di Smart - Aleck Kill di Raynond Chandler per Peguin Book		1964 Germano Facetti Copertina diTrouble is my busines di Raynond Chandler per Peguin Book		1965 Germano Facetti Copertina di Act of Passion di George Simenor per Peguin Book		1965 Germano Facetti Copertina di The Bafut Beagles di Gerald Durell per Peguin Book		1965 Germano Facetti Copertina di The Bachelors di Muriel Spark per Peguin Book
1965 Germano Facetti Copertina del Reprt 1965 per British Film Indsitute		1965 Germano Facetti Copertina del Reprt 1965 per British Film Indsitute		1965 Germano Facetti Copertina di Cry, The Baloved Coutry di Alan Paton per Peguin Book		1965 Germano Facetti Copertina di Sunday di George Simenor per Peguin Book		1965 Germano Facetti Copertina d iThe Empphy Canvas di Alberto Moravia per Peguin Book
1965 Germano Facetti Copertina di Keep Absinndra Flyng di AGeorge Owell per Peguin Book		1965 Germano Facetti Copertina di Men of Mathematic 1 di E.T.Bell per Peguin Book		1965 Germano Facetti Copertina di Memories Of A Caolic Girldhood di Mary MacCarty per Peguin Book		1965 Germano Facetti Copertina di Trial by Terror di Paul Gallico per Peguin Book		1966 Germano Facetti Copertina di Killer in thje Rain Raymond Cahndler di Paul Gallico per Peguin Book
1966 Germano Facetti Copertina di Njal's Saga per Peguin Book		1966 Germano Facetti Copertina di Laxdela Saga per Peguin Book		1966 Germano Facetti Copertina di French Writing Today per Peguin Book		1969 Germano Facetti Copertina di Divided Ulster di Wiiam de Per per Peguin Book		1971 Germano Facetti Copertina di Dante La Vita Nova per Peguin Book
1971 Germano Facetti Copertina di Hrafnkel's Saga And Others Stories per Peguin Book		1971 Germano Facetti Copertina con Alan Flecher di Identity kits: a pictorial survey of visual signals		1971 Germano Facetti retro della Copertina con Alan Flecher di Identity kits: a pictorial survey of visual signals		1971 Germano Facetti pagina con Alan Flecher di Identity kits: a pictorial survey of visual signals		1971 Germano Facetti pagina con Alan Flecher di Identity kits: a pictorial survey of visual signals
1971 Germano Facetti pagina con Alan Flecher di Identity kits: a pictorial survey of visual signals		1973 Germano Facetti Copertina di ItalianShort Stories 1 Racnti Italiani per Peguin Book		1975 Germano Facetti Copertina di Marcus Aurelius Meditation per Peguin Book		1983 Germano Facetti Copertina di The Coud Of Unknowing And Other Works per Peguin Book		Germano Facetti Copertina di Adolescent Boy of Est London di Peter Wlippof per Peguin Book
Germano Facetti Copertina di The Ancient Explores di M. Cary E. H. Warmington per Peguin Book		Germano Facetti Copertina di The AQrchitecture of Mater di S. Toulmin J. Goodfield per Peguin Book		Germano Facetti Copertina di comunities i Bitain Social Life in Town aqnd Country di Ronald Frankeberg per Peguin Book		Germano Facetti Copertina Dieath in Hight Provence di George Bellairs per Peguin Book		Germano Facetti Copertina di Dreadful Sumit di Stanley Ellin per Peguin Book
Germano Facetti Copertina di dyngt di John Hinton per Peguin Book		Germano Facetti Copertina di The Fabricn of the Heavens di Sephen Toulmin and June Goodfield per Peguin Book		Germano Facetti Copertina di Hare Sitting Up di dMichel Innes per Peguin Book		Germano Facetti Copertina di Iran di R. Ghisthman per Peguin Book		Germano Facetti Copertina di The Origin of Physical Science Volume 1 Editet by D. L. Hurd and J. J. Kipling di R. Ghisthman per Peguin Book
Germano Facetti Copertina di The Origin of Physical Science Volume 2 Editet by D. L. Hurd and J. J. Kipling di R. Ghisthman per Peguin Book		Germano Facetti Copertina di The Stange Case of Po tdi iMichael Schofiue per Peguin Book		Germano Facetti Copertina di The Psycologi of Stdy di C. A. Mace per Peguin Book		Germano Facetti Copertina di Resistance Trough Rituals Edted by Stuard Hall & John Jeferson per Peguin Book		Germano Facetti Copertina di TheRise of Meritocracy 1870- 2033 di Michael young per Peguin Book
Germano Facetti Copertina di Self and Others di R.D. Laing per Peguin Book		Germano Facetti Copertina di The Comon Sense Of Sience di J. Brobowski. Laing per Peguin Book		Germano Facetti Copertina di Sleep di iLan Oswald per Peguin Book		Germano Facetti Copertina di The Stagnant Society di Michil Shank per Peguin Book		Germano Facetti Copertina di Take two of bentime di Margery Allingham per Peguin Book
Germano Facetti Copertina di Seven Tipes of Ambiguity di Willam Empson per Peguin Book		Germano Facetti Copertina di The Unattache d di Mary Morse per Peguin Book		Germano Facetti Copertina di TheViolent Gang di Lewis Yablmbligt per Peguin Book		Germano Facetti Copertina di Design as Art di Bruno Munaric per Peguin Book		Germano Facetti Copertina di Huslers, Beat and Others di Ned Poisky per Peguin Book
Germano Facetti Copertina di Treepeny Novel di Bertld Brcht per Peguin Book		Germano Facetti Copertina di The Best of I. F. Stone's Weesky Edited by Neil Middleton per Peguin Book		Germano Facetti Copertina di Radical Scool Reform Edited by Ronald and Beatice Gross per Peguin Book		Germano Facetti Copertina di The Underachiving Scool di John Holt per Peguin Book		Germano Facetti Copertina di Psychiatry To-Day di Davit Stafford-Clark per Peguin Book